О театре

Грандиозному открытию — масштабная постановка: трагедия Шекспира открывает новую эру Челябинского театра драмы имени Наума Орлова. После двух лет капитального ремонта здесь засияло все — от люстр до покрытия кресел, от сцены до настенного мрамора. Три с половиной часа спектакля пролетели как один миг. О чем версия, поставленная московским режиссером Екатериной Половцевой?

Два года большая сцена была наглухо закрыта для посетителей. Все это время артистам приходилось мотаться по временным площадкам. Но теперь реконструкция завершена, двери распахнуты — и это фурор. Само собой, премьеру, знаменующую масштабное обновление, посетил региональный бомонд. Во главе, разумеется, губернатор Алексей Текслер с супругой Ириной.

Алексей Текслер оказался и первым, кто выступил на обновленной сцене.

— Сегодня открывается новая страница в жизни Челябинского государственного драматического театра имени Наума Орлова. Самое главное, душа театра, находится в зале. Я очень рад, что после паузы, которая была у театра во время ремонта, мы открываем его в такой замечательной атмосфере. Я уверен, что театр ждут новые премьеры, невероятные проекты, а наша замечательная труппа будет нас радовать. В добрый путь! — сказал губернатор.

«Король Лир» сразу проявил возможности новой сцены театра: эта масштабная во всех смыслах трагедия Шекспира задействует все пространство; сценический круг постоянно приходит в движение, задавая динамику, прожекторы заливают все зловещим алым светом прямо с потолка зала. Постановщик Екатерина Половцева и художник Алексей Вотяков делают этот мир вневременным, емким, принимающим любые исторические и социальные условности.

Лаконичные костюмы с намеком на старую Британию — и фотографии на стенах спальни Лира (Борис Петров). Хипстерские хлопок и стрейч на Эдгаре (Михаил Зузнев) и графе Глостере (Владимир Зайцев) в изгнании — и средневековые латы на Эдмунде (Дмитрий Олейников). Лес, укрывающий изгнанников, из нескольких фантазийных стволов и с растениями-ушами (злобная метафора сплетен и интриг) — и огромное яйцо, символизирующее королевство и раздел власти.

Конечно, главная жемчужина спектакля, его центр — великолепный Борис Петров. Легендарный артист Челябинского театра драмы. Король Лир. Неразумный старик, который внял лести дочерей Гонерильи (Екатерина Зенцова) и Реганы (Лариса Меженная) и отдал им королевство, а младшую любимицу Корделию (Дарья Сысоева) — предал. А ведь она всего лишь не стала лить елей отцу в уши ради власти и богатства.

Предал — и расплатился за это еще одним предательством и сумасшествием. Петров играет Лира именно так: нарциссизм и трепетность, отчаяние и своеволие, глупость и позднее раскаяние. Так проступает генеральная линия, на которую нанизана вся трагедия: сначала родители изводят детей — и только потом те начинают мстить, разрушая до основания все вокруг. И так по кругу — всю историю человечества. Кстати, в начале второго действия актер читает монолог Лира на языке оригинала — и даже если вы не воспринимаете английский на слух, мороз по коже обеспечен.

Здесь почти все — кем-то преданы, у каждого есть повод бросить камень. Даже главный злодей Эдмунд — ошеломляющая работа актера Дмитрия Олейникова — тоже жертва. «Дорогу молодости, старичье!» — как не понять цинизма внебрачного сына графа Глостера, ведь он всегда ощущал себя человеком второго сорта? Как не почувствовать, не разделить его наслаждения, когда Эдмунд, путем тонких манипуляций и интриг, ломает жизнь сводному брату Эдгару, натравливая на того отца?

«Любовь хладеет, дружба чахнет, меж братьями встает раздор. В городах бунты, в селениях распри, во дворцах измена, и порвалась природная уза меж детьми и отцами». Каков исход этих дворцовых и семейных интриг? Кто узреет, что живет рядом с чудовищем? Кто проявит себя человеком хотя бы перед смертью? А кто отравит близкого ради красивого подлеца и власти?

Эх, а ведь послушай король Лир шута — все могло быть по-другому. Но трагедия написана, роль сыграна, судьбу не изменить. «Уходят все под похоронный марш». Кто виноват? Этот ли смешной старик в полосатой пижамке и старом пледе? Или сама человеческая природа? Ведь невозможна эволюция, если молодые не будут сменять старых. А как это сделать, если те держатся за власть даже после формального ухода? Утрата разума и дряхлость — естественный ход вещей, но они же — и причина трагедий.

Финал разорвет сердце даже тем, кто пришел посмотреть мясо и игру престолов (это же Шекспир). Ведь нет ничего горше, чем пережить своих детей — особенно если сам их предал. И нет от этого ни лекарства, ни спасения. Кроме, разумеется, одного: любить и верить.